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《荷风》首届改稿会暨夏阳小小说讲座成功举行

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发表于 2016-8-31 16:33:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 桥头荷风 于 2016-8-31 16:36 编辑


8月28日上午9-12时、下午2:30-5:30时,由桥头镇文化广播电视服务中心主办,东莞小小说创作基地、桥头小小说特色图书馆承办的“《小小说四门功课》夏阳讲座、《荷风》2016年秋季刊改稿会”在桥头镇图书馆二楼成功举行,著名小小说作家夏阳主讲,东莞市作协桥头分会会长莫树材主持,有东莞小小说作家、作者及爱好者近40人与会。
上午会上人手一份夏阳老师讲座资料及改稿对象小小说打印稿,会前一天也有发给与会学习者电子稿预习。会上,夏阳老师从语言、故事编排、叙事技巧、思想立意等四个方面分别作了讲解,主要讲了叙事技巧,其中又重点讲了小小说十大叙述模式。讲课中,与会者都认真听讲,并作有笔记或在资料上划线、注解。会后,反响很好,与会者皆觉得受益匪浅。
下午改稿会,夏阳老师“单刀直入、逐个解剖”,对与会者交的稿逐一点评,洞若观火,“直达病灶,手到病除”,有人直呼茅塞顿开,有人感觉醍醐灌顶。
令人感动的是,耳朵不怎么灵便的廖明华仍然坚持来听课,不过主办方除了办有讲座还有小小说改稿会并订购有多种小小说杂志赠送给与会的小小说作者;为了照顾让他听得更清楚些,大家主动让座,评他作品时还特意安排他到最近的座位上听;更巧的是他遇到了热心人,代替了他的耳朵,在讲座中是欧阳振红转述给他听的。年迈的材叔腿脚也不方便,王万兵等人扶他进出、上下楼梯,张俏明专车接送。这种为了小小说而守望互助的精神,更为令人感动。
荷花和小小说是桥头镇的品牌文化象征,从荷花到油菜花一湖两花的创新,从“一刊两赛”到“一刊两会”小小说品牌文化活动也迎来了创新。除了已办八届每年一届的美塑杯小小说大赛和已办一届两年一届的扬辉小小说奖仍将继续,现在又创办《荷风》改稿会暨讲座活动。为了成功举办首届改稿会暨讲座活动,早在今年三月东莞小小说创作基地就创立了“两会”微信群,即是“《荷风》小小说分享会”和“《荷风》小小说改稿会”。分享会着眼于分享,聚集了全国各地的小小说名家,分享成功经验,向名家学习;改稿会着眼于改稿,聚集了东莞的小小说队伍,名家改稿促进,自我提升学习。这次改稿会暨讲座有点太匆忙,三天时间就把大家召集来,以后可能会至少提前一周或半个月将稿件发给改稿老师及大家,作为充分的准备和酝酿,面对面改稿时就会顺畅很多,收获也会更多。

自“两会”成立以来,基地取得了一些成绩,会员秦兴江原载《荷风》2016年夏季刊的《种花生,收花生》获得美塑杯东莞市第八届小小说创作大赛一等奖,并被选入国刊《小说选刊》2016年第8期,其他会员作品分别登上2016年《小小说选刊》的有:夏阳1-16期、周齐林2及9期、刘庆华/池宗平3期、张俏明5期、袁有江12期,2016年《微型小说选刊》的有:莫树材17期、夏阳16和15期、叶瑞芬15期、秦兴江14期、谢松良13及10期,2016年《小小说月刊》的有:陈柳金5月上半月、袁有江5月下半月,《作家报》05月13日陈洪柳。老作家如莫树材笔耕不辍,新作不断,《欠条》《领导还是会讲话的》《躲年》等发2016年《河北小小说》2期、《东莞日报》3月23日、《东莞文艺》8期等,中、青年作家相继登上知名刊物,如《小小说选刊》《微型小说选刊》《小小说月刊》;《百花园》全国小小说巡展2016年第4期推出“东莞作家特辑(一)”(刘庆华、张俏明、莫小琼、池宗平、刘俊合、邝美艳),第7期推出特辑(二)(胡小卫、陈洪柳、黄芳娟、刘庆华、池宗平);《东莞文艺》2016年第8期推出东莞小小说创作基地作品小辑(莫树材、陈洪柳、赖燕芳、莫小琼、张俏明、诸葛斌、刘庆华、刘俊合)……等等。

回顾过去两年:
据统计,2014年6月《荷风》创刊以来至2015年12月,基地会员共创作小小说作品200多篇,先后在《时代文学》《山东文学》《作品》《百花园》《天池小小说》《芳草》《小小说选刊》《微型小说选刊》《小说月刊》《大观》《羊城晚报》《南方日报》《文学报·手机小说报》《东莞日报》《东莞时报》等各级刊报发表作品110多篇,累计选刊转载15篇,出版作品集《蓝带传真》《丧家犬的乡愁》等5部,6人获得市以上奖励,2人获得省以上奖励。

2015年基地成员获奖及发表小小说作品近150篇,散见《小小说选刊》《微型小说选刊》《微型小说月报》《读者·校园版》《课堂内外》《南方日报》《百花园》《河北小小说》《检察日报》《小小说大世界》《羊城晚报》《东莞日报》《东莞时报》《惠州日报》《中山日报》等各级刊报,选刊转载累计18篇;出版有作品集《纸墙》《三山国王传奇》等4部;夏阳、袁有江、秦兴江、池宗平4人获得省级以上奖励或荣誉,赖燕芳、叶瑞芬等10人获得市级以上奖励。基地设立的“扬辉小小说奖”入选2015年中国小小说十大重要事件,基地成员袁有江入选2015年中国小小说十大新秀,基地六位签约作家及三位成员共九篇小小说作品入选2015中国小小说排行榜。

《荷风》创刊以来不断推出新举措,为基地出作品,推新人,奠定了扎实的基础。通过品牌文化活动的开展,培养了不少小小说创作人才,阵营日益壮大,形成了互帮、互促、互学的良好氛围。通过政策扶持,请进来推出去,不断推陈出新,发表了老、中、青、少四代作家一批又一批的优秀作品,取得了较好的成绩。

与会者感想、讲座笔记分享及会后建议(不断添加中)如下:

廖明华:
人生常如小小说,精彩在意料之中的意料之外。在东莞的文学爱好者都知道,东莞各镇区都重视文艺方面的发展,文艺方面的交流和学习,机会都多。作为我本人来说,有点“怕”参加这类交流和学习,因为我很难与人正常沟通,每一次的决定和出发,都要鼓起勇气感觉是上刀山下火海。昨天我又是这样的心情去了桥头,依然像往常那样做南郭先生。这时候,一个兄弟出现了,确切地说我对他没有印象,吃过午饭后他叫我去他那里午休,那时我才知道他叫欧阳振红,湖南人。下午的改稿会,材叔和和夏老师讲的内容都是他告诉我的,适时的时候,关键性的三五个字,就仿佛如足球赛中临门一脚,又如郎教头对她的爱将们的指点。他说他只有小学文化,我想这不重要,他的这种古道热肠,我告他,我们贵州的老干妈斗大的只识三个:陶华碧!人生处处有精彩,就看你怎么去发现了。

廖明华:
前几天,有点意外的在李“村长”的朋友圈里看到桥头小小说改稿会的消息,对于这样的改稿会,我不陌生,在东莞,相信写字的人都不陌生,《东莞文艺》《文学长安》等等,已不是一次举行让文学作者受益改稿会了,请名家来,能发表的当场拍板通过,稍欠火候的提出修改意见,从而提升写作者的笔力。尤其是在桥头,很早我就读过莫老师的作品,知道他作为东莞桥头人,让不少外来务工者因为文学而改变了命运。很想认识他,但我知道,岁月和世事的变化,我已很难听得清这个世界上的人说话的声音了,每有关于文学方面的活动,我都是能不参加的尽量不参加,因为我不知道大家在讲些什么。而这一次,我们的李“村长”不但在百忙之中在微信里直播改稿会的“新闻”,分享夏阳老师的精华作品及访谈等内容供大家预习,还花费大量的精力和物力把所改之稿给每人打印一份(我去得早,打印出来的稿件还有些烫手),另外还订购了一些中国有影响力的小小说期刊来发给大家。于是,我决定参加,就算是听不到,但是我能看到!尽管每一次出发的决定,我都要捂着多年的伤口,就算是双眼模糊往前走,除了往前走,谁又能回到开头?我常对朋友们说,从大门出不去的时候,那就在最低处爬窗。窗外,有更广袤清新的世界。

秦兴江:
【心得分享】小小说要通过精彩的故事去写人,要通过你讲的一个故事写出人性和人情,不能单为写故事而写故事。要通过你写的故事,给人带来温暖,并传递出作者的声音,也就是要表达出你的呐喊。宁愿下苦功夫写一篇好的,也不要随便写十篇不好的。写之前你要思考我为什么要写这一个?写完了后也要去思考,我写的这个到底表达了什么?有什么意义?一篇没有任何意义的作品,那就不要去写!你要么给人温暖,要么写出你的呐喊——这是夏阳老师讲座的精髓,值得我们思考。

罗湘武:
昨天讲座与改稿会,除了文友已经分享的心得外,我感受很深的是:外行看热闹,内行看门道。尽管小小说有艺术加工的成分,但是故事还是不能脱离实际。小说中事件的发展、冲突的细节还是要经得起现实的推敲。例如现实中行政流程、车辆等级等,不能在创作中有明显的失误。越是经得起现实推敲的作品,越能接地气。另外,小说一波N折的反转设计,能使作品波澜起伏,更让人耐读。

黄吉文:
经过专家鉴定,我已修改了,把荒诞小说改成现实主义题材。从十年前的背景,换成当下。这样,就妥了。

袁有江:
我的疑惑:夏阳老师那种独坐云端,俯瞰芸芸众生,对每个点都能洞若观火的能力,到底是怎么炼成的?诸位想下是我们太差了?还是大师太天才?杨晓敏说的好啊,中国出不了几个夏阳,夏阳在广东只有一个。我好像对赌徒的修改似有所悟。一直犯迷糊。再次感谢材叔、感谢李总,是你们给了我们这么珍贵的学习机会。
建议:一,提前通知老师和作者,务必在开会之前看完稿子,二,留出一小时左右的互动时间。三,讲座可先搜集一部分作者困惑的问题,集中回复。四,会后留下系统资料汇编,存档给与会者交流学习(可适当收费)。不妥处见谅!

张德东:
夏阳老师的‘降龙十八掌’,其实前天晚上我就捧读了,昨天现场讲得更透,更走心。作为徘徊在小小说边缘的业余浪子,感慨创作一靠天份秉赋,二靠勤耕细作。夏阳老师教给我们的,不单是技能技巧,更多的也许是创作态度。基地有你,有大家的满腔热忱,定当焕发英勃,成就不一样的因果!

李新春:
夏阳老师认真为每一篇与会的小小说作者评论指点稿件,精神可嘉,一针见血指出了每篇小小说的不足之处和良好建议,使其受益匪浅,茅塞顿开,谢谢夏阳老师为小小说作者们的指点栽培!谢谢德高望重的材叔无数次为小小说事业鼓与呼!谢谢李凌主编的牵线搭桥无私奉献!为小小说欢聚一堂,这种感觉,真好!

蔡正云:
读《荷风》,有清风朴面之感,有酣畅淋漓之快,它犹如山泉的一支清流,不含一粒尘埃。我文化古镇有此纯文学刊物民之大幸!

欧阳振红:
感谢材叔、夏阳老师、李凌老师、莫小琼老师以及众多朋友!
我听过他(她)们的名,而又未曾见过面。
这是第一次参加改稿会,我既感动心情又激动。认识众多文学者!
我虽然小学未毕业,但喜爱文字。
我没写过小小说,但喜爱看小小说。(熟悉的是百花园。小小说)
昨天(星期天)有幸参加,感谢李凌老师!
向材叔、夏阳老师、李凌老师、莫小琼老师致敬!
向文学爱好者们致敬!


一径秋色:
感谢桥头政府搭建的讲座改稿会平台;感谢李凌老师不辞辛苦安排与会的各个细节;感谢材叔对晚辈的热忱扶持;感谢夏阳老师的精彩讲座!

对小小说这个领域的探访,是渴望求知求新求解的又一个切面,“渴求知与识”是文学痴迷者参与其间的动力,我有幸介入,端坐、认真听讲,变回竖起耳朵的“小学生”,对小小说领域的陌生,增添的“好奇”在意识里期待稀释破解。
材叔主持,开篇介绍了这几年桥头的几种刊物《荷风》《悦读桥头》《莲韵》,简短介绍几种刊物成长的历程。
上午夏阳老师讲解《小小说四门功课》;下午改稿,夏阳老师逐篇点评分析。

上午主讲《小小说四门功课》
语言;故事情节编排;叙事技巧;思想立意

1语言;解决语言不够精准问题
语言整体的美在整篇文章中持续;语感、情感色彩很重要;让语感具有旋律的美、音乐的美,文字与音乐相通。

2故事情节编排
范例故事;灰姑娘与白马王子;剥开,一环扣一环剥开“假王子”的外包装,设置对危局的编排。
大致四种构图:喜剧开始悲剧结尾;悲剧——喜剧;喜剧——喜剧;悲剧——悲剧。

3叙事技巧
4思想立意
叙事模式非常重要
技巧与立意相辅相成,写出意义,目的在于“温暖”或“呐喊”。
介入人性的弱点,不是讽刺是揭露。
标题:要让人耳目一新,读到“眼前一亮”。
衔接过渡。初学者往往用“有一天;还有一天;及开始;最后等等”。
用人物对话转折一下;转承衔接。某饭店的酒菜如何,从简短闲话过渡,树挪死,人挪活!
转折过渡——“直到有一天,秋天来了,山上的景物变化”。
转折过渡——“秋天来了,我再见他时穿什么衣服”。
“他其实长得像豆芽,我家地里种豆,我父亲是种豆高手”引进道具过渡。

描写;真正的描写应该有画面感,注意调配:动、静、远、近;宏观、微观;对距离适度刻写;嗅、看、听,全方位给出立体感,不要死扣一点,辗转腾挪调动各种手法勾落视角、听觉、嗅角。
把情绪情结挪到景物之中,从景色描写推动故事情节,以此延展生发。
多用举动句,少用被动句。
“我们被暴风雪困在山上”,被动句
“暴风雪困住下山的路”举动句
“窗外有小河,对岸住了人家”改成“他站在窗前,窗外有一条小河,一户人家的屋瓦冒出炊烟,在黄昏十分。”

作品对话——与生活对话不一样
套话客套话不说、少说,直入主题。

人物对话
“我家娃被水淹死了”日常语;“江水冲走了他家的孩子”书面语。

结尾;欧 亨利式也就是逆转结尾。
结尾;总结式,比如人这辈子会遇到很多事,水滴石穿之类。
结尾;套娃式,把读者当小孩看“问,糖甜吗?;是,甜的”
结尾;调味式,“我们在恋爱呢,恋爱你懂吗?”
结尾;展望式,给新波折赋予希望!
结尾;对重式,前面“人小气”,后面“人大方”,处理介入哲思观点;前面讲究,后面不讲究,一收一放张驰眼界的拓展。

夏阳老师的讲课接地气,在我读来认可的偏向宣传正能量的篇章,老师归纳“仿佛红火热闹的聚餐拉进一个领导”——《老人的眼泪》;《爱岗敬业》也有被“领导”的视角,夏阳老师明晰说出,质疑是否在歌颂“老板娘”;《一条霸王鱼》一波三折后,折射“环保隐忧”的大主题,恐慌细节“失真”;以犀利目光从本真的角度剖析各位学员的习作……
文学大致体系是相通的,但在细枝末节上走向不同的分支。我不会写小小说,听课所产生的触动受益匪浅;这份学习笔记将成就我向前摸索的“烛光”!

再次感谢桥头政府搭建的讲座改稿会平台;感谢李凌老师不辞辛苦安排与会的各个细节;感谢材叔对晚辈的热忱扶持;感谢夏阳老师倾情传授!
2016.8.29
王万兵:以后的讲座,建议做成PPT讲议,会后发给参会人员温习,增加学习的材料。有了PPT,有图有像,有声音讲解,学员听起来更容易记起来,个人不成熟的建议。

陈洪柳:

讲座摘要总结:一·语言要精炼、精准,一语中的。向经典学习,向生活学习!要有语感,要有旋律美。二·故事情节要一波三折,开篇要吸引读者,一环扣一环解决矛盾冲突,多思考“为什么?怎么样?会怎么样?”三·叙事要简洁,切入要快,形象描述替代作者介绍,让读者去想,要有意义,有意思。偶然事件产生必然因素,再接一个光明的尾巴。四·注意动态和静态描写,参照物的远近,感观与错觉等,融情于景,推动故事情节,用自己的语言,多用主动句,通过对话体现人物性格特征,收尾逆转,意外结局。

改稿心得体会:通过老师的把脉,发现作品的缺陷。作者要提高生活的洞察能力,对事物的认识,以及逻辑思维。要惜字如金,开篇令人眼前一亮,巧妙铺垫,环环相扣,要有画面感,层次感,穿插环境静态描写,对话动态描写,使人物性格跃然纸上,收尾意犹未尽,给读者产生联想的空间。体现语言文字之精妙,让读者拍案叫绝!是谓精品力作,亦是我们小小说创作的宗旨。

本次活动,意义重大,通过主办单位的牵线搭桥,小小说作者济济一堂,师生之间零距离交流、沟通,提升了鉴赏能力,设定了精品格局,拓展了创作思路,增添了作者信心,加深了文友情谊。


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