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用空白盛装更多小小说的智慧

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发表于 2016-9-30 15:59:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 吴富明 于 2016-9-30 16:01 编辑

                 用空白盛装更多小小说的智慧
                                              ——首届三明市小小说作品研讨会
                                                                  天井/文


      
      很高兴能以这种踏青的方式回味红色历史,感怀今昔生活。当今时代,作家的任务除了创作作品外,还有一项重要任务便是生活。作品是作家的生命,而生活是作家灵魂。灵魂是大于生命的。没有生活,作品就如瞎子,即使有想象,那也是漂浮体,停不在读者的心里。所以,今天作为小小说作家以这种方式走近文学创作基地,便是以灵魂的虔诚来接纳红色的过去与光辉的未来。
      作为三明小小说作家,我想,在今天这样特殊的日子,举办小小说作品研讨会是极其有意义的事,我们除了不可忘却先辈伟绩和珍视今天生活,还要不能忘记带上我们本土作家进军中国文坛的媒体、编辑与记者们。你们也是从事文学创作路上值得珍视的人。感谢《三明日报》社一路关照我们的编辑老师们。特别要感林域生(绿笙)先生和詹昌政先生。他们长期坚持敏锐的文学鉴赏个性,在发现和培养小小说作家上付出了心血。
      小小说贵为小说类别,虽然曾一段时间在我市作家眼里被看作小儿科,但是今天它却以蓬勃斗志和极好的社会文学效应走近了我们,留给了我们文学上很多不曾有过的欣喜。因为全国小小说形势可人,数以万计的参与者都在追寻这种文体,创作出时代经典佳作。我市小小说作家也一样,在文字纯正、严肃、精细、艺术美感俱佳的《杜鹃园》版块中,作为编辑的绿笙先生为小小说人创造了条件,展示了风采。可以这么说,三明市小小说学会几乎所有会员都是从这里出发,抬头走出市、省、全国的。有的作品被《小小说选刊》、《微型小说选刊》选载和入选各类权威选本,如吴富明、耿元、马汉卿、青黄、曾玉光、邱宗植、赖全平、罗榕华、詹有星、余孟孙等。二是詹昌政先生。作为市作协副主席、三明日报社副总编和著名诗人的他,一样在任责编时的《怡园》发表了大量的小小说作品,推过作品专版介绍和撰写过小小说评论。同样培养和造就了一大批小小说作家。当然,虽然这个版面文字活泼些,散文、诗歌为主,但一样充满着个性选稿。我想,在此,我就代表三明市小小说学会所有会员感谢你们一路的扶植之恩吧。当然,我还得感谢记者们报道之功,推介之义。
      如今,我们三明小小说作家走近了生活。由此,我可以很自信地说,中国的小小说走过30年,全国还没有哪一个城市有我们三明市小小说作家这样背靠着过去的红色历史背景,心里装着红色经典往事,回味生活真实脚步,探讨小小说体裁发展中诸多可以容纳和借鉴的人生财富,哪怕往事成烟云,但精神永不灭。小小说作家与作品要的就是这种精神力量,创作的思想源泉。作为三明市小小说学会成立后首届作品研讨会,我想,应该抓住这个大思路,并从今天这17篇小小说文本出发(吴富明《城市的方向》、李耿元《爱情阻击》,杨朝楼《方向性错误》、罗榕华《糖醋鱼》、鸿琳《头发不剪是会长长的》、詹有星《成长后,你就成了他》、杨世彪《月夜魅影》、余孟孙《坟地产》、章宇光《小镇奇缘》、邱天《反事故演习》、云樵《小莲》、雷碧玉《在榆树下等你》、丁海兰《爱的外衣》、纪炳琪《捐款》、罗文妹《探亲》、《胖嫂》;杨奇斌《放飞心中的苍蝇》)来具体分析当前三明市小小说作家创作思想与艺术手段及其对现实创作前景的憧憬。
      河南省作协副主席、《百花园》杂志社总编、《小小说选刊》主编、中国小小说名家沙龙主席杨晓敏先生在其《我的文化理想》一文中,有段对人生的经典认识,我想,作为我们三明的小小说作家应该好好学习这篇文章并将其读透,提高自我,现摘录小段:“对人生的认识,我们大致可以分为四个层面:第一个层面是要懂规矩。古人云无规矩不能成其方圆,玉不琢不成器,讲的就是这个道理。第二个层面是要有素养。不论是生而知之、学而知之或困而知之,终须从必然王国到自由王国渐进,从言谈举止、身体力行上孕育君子之风,体现出品行上的高度自觉。第三个层面是要有目标。应有家事国事天下事、事事关心的抱负,蓄满“风声雨声,辗转反侧;闻贼上岸,绕室徘徊”的悲悯情怀。第四个层面是要有理想。理想是一种比主义比信仰还要宏阔博大的无限度境界。譬如政治家的理想是想用某些主张来振兴国家,军事家的理想是想用武力来强悍国家,实业家的理想是想用生产力来支撑国家,那么文化呢?文化人的理想当然是想用一种现代文明的尺度,来提升全民族的国民素质、审美鉴赏水平以及认知世界的能力为要义罢了。一个政治家、军事家和实业家,不是谁都可以有机会担当的,然而作为一介书生,只要心向往之,也是能以‘智力资本’来完善人生的。”
      另外,最近,我读到一则很有道理的文字,也供小小说作家们学习与借鉴:“人无完人。任何人都有自己的缺陷,有自己相对较弱的地方。也许你在某个行业已经满腹经纶,也许你已经具备了丰富的技能,但是你对于新的企业,对于新的经销商,对于新的客户,你仍然是你,没有任何的特别。你需要用空杯的心态重新去整理自己的智慧,去吸收现在的、别人的正确的、优秀的东西。把自己融入到企业之中,融入到团队之中,否则,你永远是企业的局外人。”
      我想,通过以上两个例子,可以帮助我们三明小小作家在创作素质和文学创作水准上的提高。作为小小说作家要有大情怀,立世的眼光,既向往小小说,便要有沉得下心来的准备。虚心学习,不但自己要努力,也要带动周边的人一同努力。不能脱离现实生活本真,要懂得广泛交流社会方方面面,汲取视野带来的文化认知,在艺术的笔下去展现他们,不管是写人还是写事,不管是创作手法的单纯性,还是创作手法的多元性,小小说的艺术品味不能脱离。不然,小小说就失去应有的文本价值了。小小说创作除了有系统性因素存在外,我想,还有就是团队精神的整体性。一个人有再高的创作水准,离开了小小说集体的存在,那也是一种孤独的风景,虽说可赞,但不完美;所以需要融入平台,我们的小小说学会就是这样的平台,交流多趣,题材多富,穿插其里,感受尽兴。最主要的是,小小说作家通过内与外的交流,扩大了小小说文体融入当今中国大的主题、大环境、大氛围之中,使我们的创作也丰富多彩起来。
      小小说艺术创作中,有一种理论叫空白(或说留白)的艺术。我想,借助“空白”二字,我觉得三明的小小说人就要有这种意识和习惯,重新审慎自己,完善创作动机与行为,真切地学习新的东西,武装自我。所以,面对我们曾经的小小作品和创作思路,除了风格定性之外,我们还有什么可以改观的?还有什么需要进一步提升的?还有什么需要集体力量去思考的?等等。这些都需要以一种“空白”方式来运作,这样,我们接纳的东西才会更多,不然,占有饱和的头脑,我们就会不思进取,新鲜的文化思想和艺术言行也融入不到我们当中来了。
      为此,我真诚呼唤我们的小小说作家多用空白去盛装我们更多的小小说智慧。
      下面,我就交流的17篇文章谈谈自己的个人看法,供参考。
      一、从现实角度来观察生活,提炼小小说素材上看,关注心灵成长过程的小小说应该是目前较多作家或说编辑喜欢选用的。这类作品常关注人物细节,考量心灵承受力,艺术表现手法上多用象征、对比或是反讽手法将人物的另一面呈现出来,展示一种精神力量或是价值回归、升华作品表现的时代性与思想内涵。看过作品,我以为吴富明《城市的方向》、詹有星《成长后,你就成了他》、纪炳琪《捐款》、杨奇斌《放飞心中的苍蝇》可以归入这类作品。
      二、从虚与实的角度来写当代爱情,构思的用意和选题的角度上看,这类作品常以半遮掩的方式来叙述文字,包容的情感流露总是不紧不慢,常常设一个点,或是回忆一段往事,让作品人物在事件自己站出来,将情感宣泄。这类作品看完,我认为李耿元《爱情阻击》、罗榕华《糖醋鱼》、鸿琳《头发不剪是会长长的》、、雷碧玉《在榆树下等你》、丁海兰《爱的外衣》等。
      三、从世像人情的角度来看,小小说强化事件的效果更直接,通过事件来反映社会生活,洞察事理,刻画人物内心,达到愉悦或是警醒之感。这类作品看完,我认为杨世彪《月夜魅影》、余孟孙《坟地产》、邱天《反事故演习》。
      四、从人性角度去写个性化的故事题材上看,这类作品有章宇光《小镇奇缘》、云樵《小莲》、罗文妹《探亲》、《胖嫂》等。写这类作品,立人很重要,几句话,几个细节动作,人物就会立起来,这样作品也就有了个性。
      这次三明市小小说作品研讨会虽说作品不多,但一样可以达到研讨的效果。举一反三,今后可以更有针对、有系统地开展这类活动,组织单个人作品研讨会也未尝不可,这需要小小说作家们努力。作家以作品说话,好作品,一定会有好回报。作为三明市小小说学会愿意为好作品寻求途径,做得更好。我想,在全国的许多名刊,大刊一样,他们也期待小小说作家们创作出好作品去征服他们,占据一席之地。
      我们一同努力吧,谢谢大家。
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